形容从穷变富的诗词

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关于“贫穷”的诗句有哪些?

长物; 弊车羸马  。

 。

 :厌恶。

嫌弃贫穷、学说。

安于贫穷,无力购买礼物,只得裁纸写信,贫穷的人得到救济。

 ,喜爱富有。

指对人的好恶以其贫富为准  。

指君子能够安贫乐道、困难;潦倒; 贫穷和疾病一起压在身上。

 ,赈济贫穷。

 ,房屋破旧。

 ,不失节操。

君子固穷 怜贫恤老 穷得象用水洗过似的,什么都没有。

形容十分贫穷:失意。

生活贫困; 同情爱护贫穷的、年老的人 破车瘦马;一无:全无。

除一身之外再没有多余的东西:赈济。

救助寒苦。

译文:以前没经历过贫穷难以成为有担当的人,不经历打击一直会很天真。

书生自古不清贫,一笔文才天下匀.——清 黄景仁《书生自古不清贫》译文; 怜贫惜老 形容贫穷潦倒。

一箪一瓢  。

家里贫穷:背:脚后跟,伢指鞋后跟;决:裂开。

整一整衣襟,胳臂肘露了出来,拔一拔鞋,脚后跟露了出来。

形容非常贫穷。

集萤映雪 集萤:晋代车胤少时家贫,夏天以练囊装萤火虫照明读书;映雪:晋代孙康冬天常映雪读书。

形容家境贫穷,勤学苦读。

变醨养瘠 使薄酒变醇,瘠土变得肥沃。

比喻改变贫穷落后面貌。

不名一文 名:占有。

一个钱也没有。

形容极其贫穷。

地瘠民贫 土地瘠薄,人民贫穷。

挂席为门 汉初丞相陈平,好读书,在未发迹时,家里很穷,挂着破席子当门。

见《史记·陈丞相世家》。

后以“挂席为门”指隐士居处。

亦形容贫穷或居处简陋。

矜贫救厄 矜:怜悯。

怜悯救济遭受贫穷苦难的人。

乐退安贫 谓乐于逊退,安于贫穷。

民困国贫 人民困苦,国家贫穷。

贫而无谄 谓虽然贫穷却不巴结奉承。

穷山僻壤 比喻荒远偏僻贫穷之地。

亦作“穷乡僻壤”、“穷村僻壤”、“穷陬僻壤”。

缺衣少食 衣食不足。

指贫穷。

亦作“缺食无衣”。

桑户蓬枢 编桑枝为门,立蓬条为枢。

形容家境贫穷。

身无长物 除自身外再没有多余的东西。

形容贫穷。

身无分文 形容非常贫穷 绳枢瓮牖 绳枢:用绳子系门,来代替转轴。

形容住房条件十分简陋。

多指贫穷人家。

亦作“瓮牖绳枢”。

室徒四壁 犹言室内空无一物。

喻贫穷。

守道安贫 坚守正道,安于贫穷。

旧时用来颂扬贫困而有节操的士大夫。

嫌贫爱富 嫌:厌恶。

嫌弃贫穷的,喜爱富有的。

一钱不名 谓身无分文。

常以形容囊橐一空或甚为贫穷。

一穷二白 穷:贫穷;白:落后。

比喻经济文化十分落后。

振贫济乏 接济贫穷的人和没有依靠的人。

亦作“振穷恤寡”、“振穷恤贫”。

振穷恤寡 救济贫穷和无依靠的人。

振穷恤贫 救济贫穷的人。

无立锥之地〖解释〗没有立锥子的地方。

比喻连极小的地方也没有。

后常形容贫穷。

;枢; 五月里稻谷尚未熟;旧时秀才多数贫穷,遇有人情往来。

原指生活俭朴。

现形容贫穷。

 。

 ,老了进了天子的朝堂。

形容读书人安于贫穷的清高生活。

不名一钱 家贫如洗 道:主张。

一个钱也没有。

形容极其贫穷,喜爱富有  ;刍。

一箪食物,一瓢饮料; 安贫乐道 五月粜新谷 安富恤贫  。

上雨旁风 名:占有; 家贫亲老 箪食瓢饮 贫病交加  :有教养;使富有的人安定,一瓢饮料。

形容读书人安于贫穷的清高生活;赈:书生自古以来就不是贫穷的,笔下写出来的文采天下人都会分享。

清贫聊自尔,素责将如何.——唐 孟郊 《立德新居》诗之三译文; 欺贫爱富  :多余的东西,落魄失意。

 。

比喻处境贫穷。

 ,王侯将相本来没有区分出生,是男子就该自强。

安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,——杜甫 《茅屋为秋风所破歌》译文:希望有千万间广阔的房间,让天底下的所有的穷人都开心有地方住。

贫贱不能移——战国·邹·孟轲《孟子·滕文公下》译文:贫穷低贱也不能动摇自己的决心,以瓦为灶。

形容非常贫穷; 君子。

现形容贫穷。

 。

形容极度贫穷。

安贫守道 安于贫穷; 金钗换酒  ,不为富贵而匆忙追求;长物:多余的东西。

除一身之外再没有多余的东西。

原指生活俭朴;反裘:反穿皮衣; 牖:窗子.——释道元《景德传灯录》译文:宁愿自娱自乐的贫穷,也不想有肮脏的钱来烦忧。

朝为田舍郎,暮登天子堂.将相本无种,男儿当自强!——《神童诗》译文:年轻的时候是田地里的牛郎;反裘负刍  ,失意颓丧。

贫而乐道  ,绳作门轴。

比喻贫穷人家;穷困潦倒 用绳结床; 一贫如洗  :“秀才人情纸半张。

”一般表示送的礼过于微薄;一无长物 贫穷和疾病一起压在身上。

 。

比喻十分贫穷。

秀才人情 贫病交迫  。

济:救济; 身无长处  .——陶渊明的《五柳先生传》译文。

现形容贫穷:你自己守着清贫吧,你的素质和责任将怎么办呢,父母年老。

旧时指家境困难,又不能离开年老父母出外谋生。

 。

形容贫穷劳苦。

也比喻为人愚昧,不知本末;家里穷得象水冲洗过一样:门的转轴。

破瓮做窗; 瓮牖绳枢  。

形容极其贫穷。

同情和体恤贫穷年老的人  ,却以获得知识、懂得道理为乐事。

 :不为贫贱而忧虑悲伤;赤贫:穷得一无所有; 除一身之外再没有多余的东西。

原指生活俭朴:柴草。

反穿皮袄背柴,就预卖新谷;嫌; 绳床瓦灶  ;负; 别无长物 一箪食物?宁可清贫自...

形容下雪富人不知穷人愁的诗词

朱门酒肉臭,路有冻死骨。

自京赴奉先县咏怀杜甫杜陵有布衣,老大意转拙。

许身一何愚!窃比稷与契。

居然成瓠落,白首甘契阔。

盖棺事则已,此志常觊豁。

穷年忧黎元,叹息肠内热。

取笑同学瓮,浩歌弥激烈。

非无江海志,潇洒送日月;生逢尧舜君,不忍便永诀。

当今廊庙具,构厦岂云缺?葵藿倾太阳,物性固难夺。

顾惟蝼蚁辈,但自求其穴;胡为慕大鲸,辄拟偃溟渤?以兹误生理,独耻事干谒。

兀兀遂至今,忍为尘埃没?终愧巢与由,未能易其节。

沉饮聊自适,放歌破愁绝。

岁暮百草零,疾风高冈裂。

天衢阴峥嵘,客子中夜发。

霜严衣带断,指直不能结。

凌晨过骊山,御榻在嵽蹑。

蚩尤塞寒空,蹴蹋崖谷滑。

瑶池气郁律,羽林相摩戛。

君臣留欢娱,乐动殷胶葛。

赐浴皆长缨,与宴非短褐。

彤庭所分帛,本自寒女出。

鞭挞其夫家,聚敛贡城阙。

圣人筐篚恩,实欲邦国活。

臣如忽至理,君岂弃此物?多士盈朝廷,仁者宜战栗!况闻内金盘,尽在卫霍室。

中堂舞神仙,烟雾蒙玉质。

暖客貂鼠裘,悲管逐清瑟。

劝客驼蹄羹,霜橙压香桔。

朱门酒肉臭,路有冻死骨。

荣枯咫尺异,惆怅难再述。

北辕就泾渭,官渡又改辙。

群水从西下,极目高突兀。

疑是崆峒来,恐触天柱折。

河梁幸未坼,枝撑声悉索。

行旅相攀援,川广不可越。

老妻既异县,十口隔风雪。

谁能久不顾?庶往共饥渴。

入门闻号啕,幼子饥已卒!吾宁舍一哀,里巷亦呜咽。

所愧为人父,无食致夭折。

岂知秋禾登,贫穷有仓卒。

生当免租税,名不隶征伐。

抚迹犹酸辛,平人固骚屑。

默思失业徒,因念远戍卒。

忧端齐终南,鸿洞不可掇。

...

形容累得狼狈不堪的诗句

描写感慨的古诗词名句总结 人的一生总会遇到各种坎坷挫折,历经喜怒哀乐、悲欢离合,在这个过程中,人们对人生、对事物以及对社会都会发出一种或无奈,或遗憾,或怅恨的感慨。

人情世态 《鹧鸪天?送人》是辛弃疾中年时期的一首词作,借送别表达自己壮志难酬的苦闷。

词人把阳关曲唱彻,依旧止不住地流泪,如果仅仅是离别,不会带给作者这样的伤痛,他心中郁积的报国无门的苦闷,才是“泪未干”的真正原因。

他说“今古恨,几千般,只应离合是悲欢?”意思是说,今古恨事有几千般,岂只有离别一事才是堪悲的?言外之意还有比离别更让人伤痛的,那就是“别有人间行路难”。

行人踏上旅途,江头风波多险恶,词人认为这还不是最险恶的,存在于人们心中的无形的“风波”,才是最令人畏惧的,正所谓“行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间”。

这两句托意深刻,正应辛弃疾的身世遭遇,说明悲愤的原因和实质。

唐朝的刘禹锡对此夜发过感慨,他说“长恨人心不如水,等闲平地起波澜”。

诗人面对着这有天下之险的瞿塘峡,不由得由江峡之险联想到世态和人情,瞿塘峡之所以险,是因为水中有千万道险滩,惊涛拍岸;而人世间的事物,云谲波诡,平白无故之间都会引起汹涌波涛,使人事瞬间颠覆沉没,而这一切的作俑者都来自“人心”,人心险恶。

这是诗人发自内心的感慨,也是结合自己的生活经历所得出的结论。

刘禹锡参加永贞改革失败以后,屡受小人诬陷,权贵打击,两次被放逐,达二十三年之久。

痛苦的遭遇,使诗人深感世事艰难,人生凶险异常,所以才会有如此愤世嫉俗之言,激愤之中满是对卑鄙小人的痛恨和讽刺。

对此,诗人方岳以“不如意事常八九,可与语人无二三”,便道出了人们生活中最真实普遍的感受:人生种不如意的事很多,十之八九,但可以向人倾诉的却无二三。

“不如意事常八九”,表现出一种人生艰难之叹,又含有一种无可奈何之情;“可与语人无二三”,则表现出一种人情隔膜,知音难觅的感慨,因为人与人之间总会有一些矛盾纠葛,这就造成了许多不便与人说的现象。

知音难求 相传伯牙善弹琴,钟子期善听琴。

伯牙弹到志在高山的曲调时,钟子期就说:“峨峨兮若泰山。

”弹到志在流水的曲调时,钟子期又说:“洋洋兮若江河。

”伯牙非常惊喜,说“善哉,子之心而与吾心同。

”钟子期死后,伯牙痛失知音,摔琴绝弦,终身不弹琴。

后遂以“知音”比喻对自己非常了解的人或者知己的朋友。

晏殊在一首赠别词中写道:“朱弦悄,知音少,天若有情应老。

”说知音离去,自己也不愿再抚琴弹歌;这种离愁真是令人哀伤,若苍天有情,也会被感动而哀伤衰老。

“天若有情应老”句,化用了李贺《金铜仙人辞汉歌》中“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”的句意,表现了难以抑止的离别哀伤。

岳飞说“欲将心事付瑶琴”,想好好地弹奏一曲,来发泄烦恼的心事,可是,却不能够这样做。

因为“知音少,弦断有谁听”知音太少,就是弹断了琴弦,又有谁来听呢?词人引用了俞伯牙与钟子期的典故,表明自己处境孤危,缺少支持者和理解者,心情十分孤寂。

当时作者主张抗金,收复失地,但是朝野上下一片议和声,使作者陷入孤掌难鸣的处境,所以“知音少,弦断有谁听”两句,感叹的不是一般人的世无知己之悲,而是没有与自己志同道合之人。

词人满腔的报国热忱无处诉说,心事无人理解,多么的无奈和无助。

晏殊在《山亭柳?赠歌者》中,描写了一个昔日风光无限,而如今因年老色衰而遭遗弃的歌女。

她“家住西秦,赌博艺随身”,靠着自己的一身本领,敢与任何人竞争。

她的技艺出类拔萃,“花柳上,斗尖新”,不但才艺比任何人都好,并且比别人高超,新颖独创,绝不流俗。

她偶尔一唱当年念奴娇唱过的歌,能让天上的行云停住。

“有时高遏行云”之“高遏行云”,语出《列子?汤问》,说古有歌者秦青“抚节悲歌,声振林木,响遏行云”。

她的歌声十分美妙,自然博得无数赏赐,“蜀锦缠头无数,不负辛勤”。

“数年来往咸京道,残杯冷炙漫消魂”,描写的是女子受人冷落后的生活。

古代女子没有地位,必须依附男子才可安身立命,因此,她感慨“衷肠事,托何人?”甚至说,“若有知音见采,不辞徧唱阳春”,假如有一个知我心的人能够理解我,那么我将唱尽高雅美好的《阳春白雪》的曲子,把一切最美好的东西都奉献给他。

如今想起过往之事,不禁“一曲当筵落泪,重掩罗巾”。

在中国旧伦理中,君臣的关系和夫妻的关系是相近的。

所以,此词虽写一个歌女的遭遇,其实也与作者的经历有密切联系。

从词里的“西秦”、“咸京道”地点上看,这首词当是晏殊由宰相而被贬知永兴时,慨叹自己的不平境遇而写的。

前面说歌女技艺如何好,暗指词人满腹才华,曾受重用;后面说歌女被弃,生活艰辛,暗指晏殊被贬,心中抑郁不平。

“若有知音见采,不辞徧唱阳春”中的“知音”,并不局限于音乐方面的知音,而是指一个真正了解自己、欣赏自己,在别人误解你时却认识到你优点的人。

这里是说有一个人以国士待我,我一定把我一生最好的东西都报答于他,一生无憾,正所谓“人生得一知己死...

有关描写田园风光的诗句

孟浩然的《过故人庄》: 故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥, 麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过, 唯有蜻蜓蛱蝶飞。

昼出耘田夜绩麻, 村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织, 也傍桑阴学种瓜。

过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍, 邀我至田家。

绿树村边合, 青山郭外斜。

开轩面场圃, 把酒话桑麻。

待到重阳日, 还来就菊花。

游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑, 丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路, 柳暗花明又一村。

-清平乐·村居 作者:辛弃疾 茅檐低小, 溪上青青草。

醉里吴音相媚好, 白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东, 中儿正织鸡笼; 最喜小儿无赖, 溪头卧剥莲蓬。

孟浩然的《过故人庄》: 故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

诗作首联交待了事情的缘由后,颔联即写诗人进村时所见的自然风景。

诗人好似信手拈来农村常见的风景,但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。

这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树,村外坡坡横斜的青山,为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画;而且一个“合”字,一个“斜”字,更将绿树环抱山村,青山横斜村外的神态点化出来,仿佛自然景物同山村人家融洽和谐,依依相合,洋溢着浓厚的情韵,极富亲切感和感染力。

颈联写进屋后主客畅谈的情景。

如果说,颔联是描绘整个村庄大环境的话,颈联即是勾画故友农家的小环境:室外是打谷的晒场和菜园,室内是农家的酒菜和农事的谈吐,一股浓洌的田家风味和盘托出。

诗人面对窗外典型的农家风光,屋内丰盛的农家饭菜,内心怡然欢快;加上主客知交,情味相投,频频举杯对饮,声声畅谈桑麻,心境是何等畅快温暖。

尾联则述他日之约,情韵深长。

诗作的人情物景都融入了一片天籁之中。

其次,诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的,而是构成了一个和谐的整体,形成了充满生命意识的画面。

且看杜甫以诗为画之作—《绝句》: 迟日江山丽,春风花草香。

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

诗句一开始,就从大处着笔,描绘出在初春灿烂的阳光照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景。

第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光。

第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画。

春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。

第四句是勾勒静态景物。

春日融融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。

从景物的描写来看,这一句和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。

三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图,从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后,暂时得到安宁生活的畅淡心情,也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露

形容量变到质变的古文

量 变 与 质 变 1、量变和质变的含义 “不积跬步,无以至千里,不积小流,无以成江海。

师:”荀子的名言告诉无们一个什么道理呢? ①“跬步”与“千里”、“小流”与“江海”相比,前者无疑是很小的、不显著的变化;后者则是巨大的、显著的变化。

②由“跬步”的积累到“千里”的巨变,由“小流”的积聚到“江海”的巨变,这是事物性质的根本变化。

可见,任何事物的运动变化,总是先以微小的、不显著的变化开始,经过逐步积累而达到显著的、根本性质的变化。

在哲学上,就把事物这种逐渐的、不显著的变化叫做量变;而把事物显著的、根本性质的变化叫做质变。

谁能联想到日常生活中一些由量变引起质变的具体事例呢? 如由冰变水,由水变汽;由种子到幼苗,由幼苗到参天大树;由蛋孵鸡,由鸡下蛋;由穷到富,由苦变甜;由群众升为检察官等等。

从大家所举的例子可以看出:世界上任何事物都是量变和质变的统一。

量变和质变是事物变化发展的两种状态。

2、量变引起质变的原因 水从液态变为气态的演示实验:大家知道,水从液态到气态是物理性质的变化。

那么通过对实验现象的观察,大家想一想:水从液态变为气态的原因是什么?然后再进一不思考:量变引起质变的原因是什么? —— 是加热。

其实,加热是引起质变的外部条件(外因),水分子的热运动才是引起质变的根本原因(内因)。

随着水温的升高,水分子的热运动渐趋激烈,水分子的扩散趋势最终超过了水分子的凝聚趋势而上升为矛盾的主要方面,液态的水就变成了气态的水蒸汽。

内因是事物变化发展的根据。

事物的量变及量变引起的质变都是由事物内部矛盾双方的斗争引起的,当事物内部矛盾双方在力量上处于逐渐的、不显著的变化状态,矛盾双方的地位还没有根本变化时,事物还处于量变状态;当矛盾双方主次地位发生根本变化时,事物的量变就引起了质变,事物的性质就发生了变化,一种性质的事物就变为另一种性质的事物。

3、量变和质变关系原理 《饥汉吃饼》的故事:古时候有一个行路人,肚子饿极了就买了一个烧饼吃,吃后觉得不顶事,就又买了一个吃,但肚子还是饿。

于是再买再吃,一连吃了6个。

感觉还不多饱,又买了一个,当这个烧饼只吃了一半就很饱了。

这时他十分懊恼,狠狠地打了自己一个耳光,并自责道:“我是多么不会过日子的人呀!先前6个烧饼都被我白白地浪费啦!早知道这半个烧饼就能吃饱,我为什么要吃哪6个呢?”听了这个故事后,大家想想:这个饥汉的可笑之处何在呢? 饥汉不懂得量变和质变的关系原理。

对!饥汉由饿到饱是量变和质变的统一。

饥汉的变化首先是从量变开始的,是经过量的积累而达到质变的。

量变是质变的前提和必要准备,质变是量变的必然结果。

饥汉没有吃了一个又一个的量变,就不会发生吃第七个时的质变。

质变是量变的结果。

可见, ①一切事物的变化发展,首先都是从量变开始的,没有量变做准备,就不会有质变发生,量变是质变的前提和必要准备;②事物的量变达到一定程度时,必然会引起质变,质变是量变的必然结果。

4、量变引起质变的两种基本形式 量变引起质变有两种基本形式,一是事物在数量上的增减会引起质变;二是构成事物的成分在结构和排列次序上的变化也会引起质变。

大家可以自己画一幅简笔画,改变画面上人的五官结构、哭可变成笑。

—— 事物在总体上数量不变,只是构成事物的成分在结构上发生变化也会引起质变。

澳门即将回归祖国,一澳门同胞激动地说:1999年12月20日一到,我们就由“澳门的中国人”一跃而变成“中国的澳门人”。

请指出材料表达了澳门同胞怎样的情感?所蕴含的哲理是什么? “澳门的中国人”和“中国的澳门人”,同样是六个汉字,仅仅因为排列顺序的不同,却道出了澳门同胞”丧失主权无限悲哀”、“回归祖国无比自豪”的两种截然不同的情感。

这是构成事物的成分在排列次序上的变化也会引起质变的情况。

5、量变和质变循环往复以至无穷 事物经历一次量变到质变的过程,是不是事物变化发展就终结了? 世界上任何事物的变化发展,都是首先从量变开始的。

当量的积累达到一定程度,必然会引起质变。

但是,一次量变到质变的过程,并不等于事物发展变化的终结,新的事物又开始了新的量变。

新的事物量变到一定程度时,又会引起新的质变,事物就是不断地经过“量变—质变—新的量变—新的质变……”的不断循环往复,由低级到高级,由简单到复杂,永不停息地向前发展的。

在这里,需要指出的是:“一定程度”就是指事物由量变到质变的临界点(如前面所说0℃和100℃是水变冰或气的临界点),事物在两个临界点之内的量变不会引起事物的质变,不会改变事物的性质;“必然引起”是指事物内部矛盾双方在力量上的变化达到一定程度,从而势必引起矛盾双方地位的变化,必然引起事物质变的情况。

形容一个人很久没回家,家乡大变样的诗词,要优美,富有感情。

《晚春》唐 韩愈 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。

此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年。

此时诗人已年近半百。

【注释】 不久归:将结束。

杨花:指柳絮 榆荚:亦称榆钱。

榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小,形如钱,荚老呈白色,随风飘落。

才思:才华和能力。

【赏析】这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。

但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。

这是一首描绘暮春景色的七绝。

乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。

诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。

诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。

寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。

说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。

“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。

想象之奇,实为诗中所罕见。

末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。

再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉。

可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理:诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。

面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意。

你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色。

这就给人以启示:一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。

钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。

注引朱彝尊《批韩诗》云:"此意作何解?然情景却是如此。

"的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。

诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见。

诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。

凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞。

人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣。

这是此诗明白有趣之处。

然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。

或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。

细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。

"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。

此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。

【作者简介】韩愈(768~824)唐代文学家、哲学家。

字退之,河阳(今河南省焦作孟州市)人,汉族。

祖籍河北昌黎,世称韩昌黎。

晚年任吏部侍郎,又称韩吏部。

谥号“文”,又称韩文公。

他是唐代古文运动的倡导者,主张学习先秦两汉的散文语言,破骈为散,扩大文言文的表达功能。

宋代苏轼称他“文起八代之衰”,明人推他为唐宋八大家之首,与柳宗元并称“韩柳”,有“文章巨公”和“百代文宗”之名。

作品都收在《昌黎先生集》里。

韩愈还是一个语言巨匠。

他善于使用前人词语,又注重当代口语的提炼,得以创造出许多新的语句,其中有不少已成为成语流传至今,如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等。

在思想上是中国“道统”观念的确立者,是尊儒反佛的里程碑式人物。

【译文】花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳。

就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。

晓出净慈寺送林子方【宋】杨万里 毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。

注释1晓:早晨。

2.净慈寺:全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。

3.林子方:作者的朋友,官居直阁秘书。

4. 四时:春夏秋冬四季。

在这里指六月以外的其他时节。

5.无穷碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿。

6.别样:特别,不一样。

7. 别样红:红得特别出色。

赏析 西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味。

“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。

这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。

果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,...

形容冷酷无情的诗句

1、珠玉买歌笑,糟糠养贤才。

唐,李白《古风其十五》 释义: 当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝,追求声色淫靡,而听任天下贤才过着贫贱的生活。

2、各人自扫门前雪,莫管他人瓦上霜。

明,张凤翼《灌园记·后识法章》 释义:每个人只管打扫自家门前的雪,不去管别人房子上的雪。

3、树倒猢狲散,人走茶凉。

佚名,出处不详 释义:一个人大势已去的时候,身边的人全走了. 4、醉笑刀剑捻红尘,恩仇弑命不由身。

佚名,出处不详 释义:喝醉后笑着看刀和剑划过红尘俗事,恩怨与仇恨却身不由己。

5、世态炎凉甚,交情贵贱分 宋,文天祥 《杜架阁》 释义:现下社会的风气很凉薄,人和人的交情与出生的贵贱而区分。

6、奈何青云士,弃我如尘埃。

唐,李白《古风其十五》 释义: 无奈那些飞黄腾达的显贵们,早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。

7、贫穷而父母不子 ,富贵则亲戚畏惧。

秦,佚名《战国策秦策一》 释义: 一个人在贫穷时,连父母也不把他当儿子看待;等到他富贵了,就是亲戚也都害怕他。

8、事不关己,高高挂起。

现代,毛泽东 《反对自由主义》 释义:认为事情与己无关,把它搁在一边不管。

9、人情冷暖,如人饮水。

佚名,出处不详 释义:人情的冷暖。

就像你喝水一样。

这水是冷的。

还是热的。

你只有自己喝了才知道。

10、世风日下,人心不古 。

佚名,出处不详 释义:社会风气逐渐变坏,人们不再像古人一样纯朴。

11、人不为己,天诛地灭。

佚名,出处不详 人类如果不能够按照自然给我们的,人之所以为人的人性去做,那人就不存在了. 12、天下熙熙,皆为利来。

西汉,司马迁《史记》 释义:天下人为了利益而蜂拥而至,为了利益各奔东西。

13、人情似纸张张薄,世事如棋局局新。

佚名,《增广贤文》 释义:人与人的情份薄的像纸一般容易撕碎,不管那时的事情你都得去面对。

14、穷在闹市无人问,富在深山有远知。

佚名,《增广贤文》 释义:贫穷的人居住在闹市也无人问津,而富有的人居住在深山里也有很多人知道。

15、识破人情知纸厚,踏遍世路觉山平。

佚名,出处不详 释义 :你尝遍了人间冷暖后,你会发现纸张厚度的情谊已经算很厚了,当你走遍时间坎坷之路,你会发现即使再抖的山路,对比世间之路,都算是平坦的了...

表达生活哲理的古诗

【题目】题西林壁(苏轼)【诗词原文】 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

【哲理】人们观察事物的立足点、立场不同,就会得到不同的结论。

人们只有摆脱了主客观的局限,置身庐山之外,高瞻远瞩,才能真正看清庐山的真面目。

要认清事物的本质,就必须从各个角度去观察,既要客观,又要全面。

【题目】观祈雨(唐 李约)【诗词原文】 桑条无叶土生烟,萧管迎龙水庙前。

朱门几处耽歌舞,犹恐春阴咽管弦。

潍县署中画竹(清 郑燮)【诗词原文】衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。

【哲理】唯物主义认为,意识是客观事物在人脑中的反映。

但是人们对同一客观事物进行思考,却往往会形成不同的认识和结论。

从人的主观因素来说,主要是由于人们的立场不同,世界观不同,知识构成不同等因素造成的。

诗中描述的祈雨场面就非常鲜明的告诉我们,在阶级社会中,由于人们分属于不同的阶级,具有不同的阶级立场,因而,他们对许多问题的看法(反映)都大相径庭。

我们要正确地认识事物,首先必须站在人民根本利益的立场上去看问题。

二、联系地、发展地看问题【题目】琴诗(宋 苏轼)【诗词原文】若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?若言声在指头上,何不于君指上听?【哲理】美妙的乐曲是一个有机整体,而整体都是由若干相互影响、相互制约的部分、要素构成的。

在乐曲、琴声中指头、琴、演奏者的思想感情、演奏技巧等部分、要素是相互依存、缺一不可的,它们之间是相互影响、相互制约的关系,存在着紧密的联系。

唯物辩证法认为,普遍联系的根本内容,就是事物内部和事物之间的矛盾双方的联系。

因此,这首所揭示的,就是琴、指头和琴声三者之间的矛盾关系。

如果把演奏者包括在内,那么,演奏者的思想感情和技能与琴、指之间的关系,又可以看作是事物的内部矛盾(内因)和事物的外部矛盾(外因)之间的关系。

前者是音乐产生的根据,后者则是音乐产生的条件,两者缺一不可。

【题目】戏为六绝句(之一) (唐 杜甫)【诗词原文】庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。

今人嗤点流传赋,不觉前贤畏后生。

【哲理】(1)从事物普遍联系的观点看,任何事物都是一个前后相继的发展过程,离开了对历史联系的分析,我们不仅无法正确认识昨天的历史,也无法正确认识今天的是未。

割断历史、否认联系,盲目的嗤笑传统、否定前人,必然导致民族虚无主义。

(2)用发展的观点看问题,就要把事物如实地看成是一个变化发展的过程。

研究任何我,都不能割断历史,都不能以今天的成熟去否定昨天的幼稚。

对前人要采取历史主义的态度,不能用今天的淹灌和标准去看待和衡量过去,更不能苛求古人。

(3)用两点论和重点论相结合的观点看问题,一方面,要正确分析和区分前人的成就和缺陷、是与非、功与过、精华与糟粕等;另一方面,还要进一步分清哪是矛盾的主要方面,哪是矛盾的次要方面等。

【题目】八阵图 (唐 杜甫)【诗词原文】功盖三分国,名成八阵图。

减流石不转,遗恨失吞吴。

【哲理】唯物辩证法认为,任何事物都有它的整体和部分(全局和局部),两者既相互区别又相互联系。

首先,整体和部分相互依存、不可分割。

其次,二者相互影响、相互制约。

在某种条件下,关键的部分甚至能够对全局和整体起决定性作用。

诸葛亮多年苦心经营,巧妙布置八阵图,都是为了一个全局性的战略目标——“吞吴”,而刘备的报仇之举则是部分、局部的小目标。

办事情只有从整体着眼,统筹全局,才能选择最佳方案,以求实现最有目标。

刘备意气用事,仅从局部着眼,贸然发动进攻,结果不仅局部遭到失败,而且还从根本上破坏了诸葛亮苦心筹划的战略大局,使“吞吴”大计泡影。

这首诗以生动鲜明的历史事实昭示后人:树立全局观念,局部服从全局是多么重要。

【题目】观书有感 (宋 朱熹)【诗词原文】半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。

问渠那得清如水?为有源头活水来。

【哲理】以池塘为喻,说明了为学之道,必须不断积累,不断地吸收新的营养。

事物都是运动、变化、发展的,万事万物只有在运动中才能保持自己的存在。

正是这种不间断的运动、变化和发展,是事物才能在不断自我更新中存在下去。

这种运动一旦停止,事物也就不可能存在了。

如果没有知识的不断更新,不断积累,一个人的学问也就回变成一潭死水,毫无生气和进展了。

治学之道如此,办其他事情也是这样。

【题目】拟古 (明 钱宰)【诗词原文】长江东流去,来者方不息。

白日没西山,晨光还奕奕。

春花瘁复荣。

秋草黄已碧。

造化无停机,循环岂终极?人生天壤间,少壮须努力!【哲理】世界上万事万物在永不停息地运动、变化着。

自然界是如此,人生又何尝不是这样,因此,在少壮时,就必须努力拼搏,奋发进取。

【题目】论诗 (清 赵翼)【诗词原文】李杜诗篇万古传,至今已觉不新鲜。

江山代有才人出,各领风骚数百年。

【哲理】说明事物是不断发展的,每个时代都应创新、进步,不能因袭古人,不求进取。

【题目】草 (唐 白居易)【诗词原文】离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不...

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