接片

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接片保证接片画质的条件是:1、切记接片尽量不要使用有损压缩的JPG格式图档,应该用无损格式接片后再缩小或转JPG格式。2、照片变形越小接片后的画质越高,不要以为某些光学素质高的中长焦镜头就没有变形,严谨的工作用接片每张素材都必须用RAW格式拍摄,解码时一定要在ACR中做一次镜头畸变校正,以便去除暗角晕影、色差和畸变,再转为无损的tiff格式待接片用。多图接片后字节超过4G的图档应该转存为PSB大型文件格式或tiff格式,PSB格式和超过4G的tiff图档目前任何看图软件都无法浏览到,如果在图片浏览器中点击看这种格式的图时电脑必定死机!另,超过400M的tiff格式无损接片图,保存时PS软件不提供有损压缩的JPG格式,这是软件为接片输出十几米巨幅画质的默认措施。

尼康的Capture NX软件处理图档字节能力上限为600M,超过此限软件将停止工作。Adobe Camera Raw挂在PS CS5中处理图档的大小限制大约为200M,超过此限软件也自停。因此我们需要接片的具体单张素材要仰仗这些软件的修饰和渲染就必须一张张分别处理,并且尽量保持每张照片的色调及层次一致。这需要一定的基本功和技术。另外,业界公认的不影响分辨率的PS放大倍数上限为五倍,一般放大三倍已经是高要求了。鉴于此,巨幅接片越大对成品的画质越有利,所以在这里特别强调,由于巨幅接片时我们对畸变的矫正会产生“插值延伸”像素(被放大),因此完工后需要按上述原则“反插值”缩小到一个整数大小上。最后按工作片欲喷绘的实际大小的倍数比例交付输出才可得到最高清晰画质的效果,例如原图档长6米,放大到20米的喷绘,在20米距离上观看绝对清晰无比,放大到30米在20米观察距离上仍然是高清的。输出画质的优劣并非是图档越大越好,这就是我们常见的100M字节图档的输出与30M字节图档输出后在画质上没任何区别的原因,所以只有恰当的缩放比例才是专业做法。

保证接片画质的条件是:1、切记接片尽量不要使用有损压缩的JPG格式图档,应该用无损格式接片后再缩小或转JPG格式。2、照片变形越小接片后的画质越高,不要以为某些光学素质高的中长焦镜头就没有变形,严谨的工作用接片每张素材都必须用RAW格式拍摄,解码时一定要在ACR中做一次镜头畸变校正,以便去除暗角晕影、色差和畸变,再转为无损的tiff格式待接片用。多图接片后字节超过4G的图档应该转存为PSB大型文件格式或tiff格式,PSB格式和超过4G的tiff图档目前任何看图软件都无法浏览到,如果在图片浏览器中点击看这种格式的图时电脑必定死机!另,超过400M的tiff格式无损接片图,保存时PS软件不提供有损压缩的JPG格式,这是软件为接片输出十几米巨幅画质的默认措施。

尼康的Capture NX软件处理图档字节能力上限为600M,超过此限软件将停止工作。Adobe Camera Raw挂在PS CS5中处理图档的大小限制大约为200M,超过此限软件也自停。因此我们需要接片的具体单张素材要仰仗这些软件的修饰和渲染就必须一张张分别处理,并且尽量保持每张照片的色调及层次一致。这需要一定的基本功和技术。另外,业界公认的不影响分辨率的PS放大倍数上限为五倍,一般放大三倍已经是高要求了。鉴于此,巨幅接片越大对成品的画质越有利,所以在这里特别强调,由于巨幅接片时我们对畸变的矫正会产生“插值延伸”像素(被放大),因此完工后需要按上述原则“反插值”缩小到一个整数大小上。最后按工作片欲喷绘的实际大小的倍数比例交付输出才可得到最高清晰画质的效果,例如原图档长6米,放大到20米的喷绘,在20米距离上观看绝对清晰无比,放大到30米在20米观察距离上仍然是高清的。输出画质的优劣并非是图档越大越好,这就是我们常见的100M字节图档的输出与30M字节图档输出后在画质上没任何区别的原因,所以只有恰当的缩放比例才是专业做法。

保证接片画质的条件是:1、切记接片尽量不要使用有损压缩的JPG格式图档,应该用无损格式接片后再缩小或转JPG格式。2、照片变形越小接片后的画质越高,不要以为某些光学素质高的中长焦镜头就没有变形,严谨的工作用接片每张素材都必须用RAW格式拍摄,解码时一定要在ACR中做一次镜头畸变校正,以便去除暗角晕影、色差和畸变,再转为无损的tiff格式待接片用。多图接片后字节超过4G的图档应该转存为PSB大型文件格式或tiff格式,PSB格式和超过4G的tiff图档目前任何看图软件都无法浏览到,如果在图片浏览器中点击看这种格式的图时电脑必定死机!另,超过400M的tiff格式无损接片图,保存时PS软件不提供有损压缩的JPG格式,这是软件为接片输出十几米巨幅画质的默认措施。

这是超级巨图的一个100%局部,尼康70-200/2.8 VRII镜头200mm端焦距拍摄,光圈f10, 纵横扫拍98张拼接,文件大小2.31G(6.45x1.25M)注:此片仅为手持拍摄,导航器小红块局部距拍摄点约14公里,拍摄点高度距地面约1.9Km。采用“调整位置”无损拼接模式耗时6天。 这是上面超级接片的全景缩图:http://image.xitek.com/forum/201 ... 8195_1309350886.jpg另一巨幅接片的局部缩图:http://www.artozi.com/artozi/photo/download/3/64329.jpeg

纪实及动态场景接片实例鉴于自动接片软件可以计算所接的节点,你大可不必为接不好而操闲心,甚至可以不用脚架只要你端平相机,目测好要拍的分镜头,无论是上下左右的多片或者纷乱的人群场景也照样能行。Photoshop CS5混合接片图例,注意这个接片不是一刀切的,软件是纵横交叉自动找节点混合,并且在几何扭曲、去除光晕及透视上得以优化,其无缝拼接可以做到天衣无缝的完美。下图是手持拍摄,因D3s取景窗没有九宫格线做水平参照,转机时没掌握在一个水平面上造成了上下歪斜。

我们将左图层移开一点就可以看到自动接片也遵循了“接片衔接的处理技巧”中的犬牙交错之技巧。只是软件计算的剪裁路径更为合理而已。

自动接片后的手工找平处理:

必要适当的整形处理:

完成后的接片:

另一纪实及动态场景接片实例(此类图例请详见62-63和71楼):

PS自动几何扭曲整形接片路径分析图: 动态接片完成图:http://www7.xitek.com/forum/2011 ... 8195_1307479268.jpg

要点总结与补充1、接片的前期拍摄和后期对接处理过程中严禁使用自动曝光、自动白平衡和自动对焦程序。对要求清晰度的照片,比如集体合影接片,应使用至少f8以下的小光圈,以便消除景深差异和带来的清晰度影响,小光圈可以减少照片四周的暗角光晕。2、后期的单张处理严禁使用自动色阶和自动对比度指令。合并图层后可以适当使用自动程序。3、长卷画廊的接片拍摄应该使用架设横移导轨或分点距离和焦平面控制方法(事先画好机位线和脚架及照明灯的三角点位置,保持相机角度不动)。调整好光照角度的照明灯应随导轨与机位跟机移动。如果用闪光灯照明,还必须注意每次闪光后的回电充电时间要充分,保证每次闪光的一致性。4、接片的实践证明,即使视觉上看不到光晕暗角,但分镜头接片时有时衔接处仍会有明显的明暗差异,应当使用PS徒手处理工具“加亮”或“减谈”以及拓印工具仔细处理。需要注意的是,PS自动接片时有时“晕影去除”偶尔会出错,会将同一曝光参数的两张照片误计算为不同参数值,使亮白的天空衔接出现极大的反差,遇到此情时应当果断关掉自动接片的“晕影去除”勾选项。5、切勿凭想象对纪实和场景动态之照片做出不能接片的结论,本帖的实践证明完全可以拼接!6、用广角拍摄的变形大的片子PS自动接片时分析计算的很周到并以两片交错方式衔接,反之用变形小的中长焦镜头拍的片子,如果全部导入一起处理时PS自动接片只做大致衔接的整形,多片的衔接处以直线方式且都有一点错位。遇到此情时,一是必须对衔接有错位的分镜头片子单独做认真手工交错剪裁和整形矫正处理。二是将多片以三张为一个局部组合进行自动接片(见81楼片例),最后再将若干个局部接片组合再进行自动接片处理,直至拼接出一幅超级巨幅来。这样软件对多片的局部接片组合之照片的相互衔接就会按交错路径来计算,并进行天衣无缝的拼接。7、大场景鸟瞰景观的拍摄应使用偏振镜消除雾气折射对整体分辩能力的影响。-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------思考瑞典飞思公司的IQ180数码后背为8000万像素,产品对应的传感器为Dalsa制造的CCD传感器,尺寸为53.9x43.4mm,基本与传统的645画幅尺寸相当。有效像素为8000万(单张照片尺寸大约为500MB)。产品还支持16bit色彩、ISO 50-800感光度等等功能。

看上去比较可怕,但是要想达到以上基本参数使用D3、D3s和D700这类1200万像素的大像素数码单反是否可以做到?最近笔者做了大量此方面的拍摄接片实验答案是肯定的,那就是无损接片技术!实践证明:完——全——胜任!而且各方面表现都不输给高像素相机甚至是数码后背。

大像素相机接片的特点:1、D3系列大像素1200万像素机(不含D3X),能够扑捉到更丰富的色彩信息。2、D3系列大像素的高感,能够扑捉到更细微的暗光信息。3、D3系列大像素具有更宽的动态范围。4、D3系列的FX传感器尺寸为36.0×23.9,上下横竖四接片后的像素可达4800万像素,文件字平均节约120M。5、D3系列大像素上下横竖8接片后的像素可达9600万像素,文件字节达500M以上。如果是80张接片,完工后再适当缩小至高清,其像素可达几亿。实验证明,用200mm的定焦或变焦镜头拍摄的8张以上的接片的画质与动态完全可以达到某些高像素相机的效果,18张以上的接片就更震撼直逼数码后背。当然这是接成巨幅后再缩小到高像素片子或数码后背片子同样大小时的比较结果,而且还有过之。

相关主题:《轻松搞定超高像素大片-全景接片全功略》主题管理员: jasonzhu《数码拼接全景图俱乐部》主题管理员: 望远镜

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其实在第二个步骤中不要点自动而选择“圆柱”就可避免图形畸变,不需后期再作变形调整,但重要的是“晕影去除”一定别忘记点,否则接缝处肯定会留下痕迹。

我喜欢拍接片,经常出去怕麻烦而放着广角不用,直接用中长、中短变焦拍接片(尽量不要

用广角),但总觉得接片的效果广角是不能取代的。因为广角的四周会产生变形,还有再大的广

角有时也难以解决2-3张甚至3张以上接片的场景效果。一、怎样拍好接片,这很重要,因为这是接片的基础,片子拍不好,根本就谈不上接片了。

谈点个人体会供参考,请不要见笑。1、拍接片距离不能太近,否则接片越多变形越大。条件许可,一般不要站在场景的中间拍,

可站在场景的四分之三处拍,当然距离远一点的话则无所谓了;2、拍接片在好天的情况下要注意背景光线的角度,三张及三张以上的光亮度变化会很大,会

同时出现逆光、平光、顺光的情况,后期制作很麻烦甚至接不了;3、拍接片时要注意控制预留宽度,一般在拍第二张片子时,画面中的左侧要包含上一张片子

右边的五分之一到六分之一处(不同的机器和镜头预留的宽度会不一样),过窄接不上,过宽会出现痕迹,当然过宽后期可裁减;4、正式拍接片前应在取景框中看一遍所需拍的几张片子中最高的景物是否能在摇拍时完整的

进入画面,否则在拍的过程中发现第XX张的景物太大或太高进不了画面就迟了;

其实在第二个步骤中不要点自动而选择“圆柱”就可避免图形畸变,不需后期再作变形调整,但重要的是“晕影去除”一定别忘记点,否则接缝处肯定会留下痕迹。

我喜欢拍接片,经常出去怕麻烦而放着广角不用,直接用中长、中短变焦拍接片(尽量不要

用广角),但总觉得接片的效果广角是不能取代的。因为广角的四周会产生变形,还有再大的广

角有时也难以解决2-3张甚至3张以上接片的场景效果。一、怎样拍好接片,这很重要,因为这是接片的基础,片子拍不好,根本就谈不上接片了。

谈点个人体会供参考,请不要见笑。1、拍接片距离不能太近,否则接片越多变形越大。条件许可,一般不要站在场景的中间拍,

可站在场景的四分之三处拍,当然距离远一点的话则无所谓了;2、拍接片在好天的情况下要注意背景光线的角度,三张及三张以上的光亮度变化会很大,会

同时出现逆光、平光、顺光的情况,后期制作很麻烦甚至接不了;3、拍接片时要注意控制预留宽度,一般在拍第二张片子时,画面中的左侧要包含上一张片子

右边的五分之一到六分之一处(不同的机器和镜头预留的宽度会不一样),过窄接不上,过宽会出现痕迹,当然过宽后期可裁减;4、正式拍接片前应在取景框中看一遍所需拍的几张片子中最高的景物是否能在摇拍时完整的

进入画面,否则在拍的过程中发现第XX张的景物太大或太高进不了画面就迟了;

其实在第二个步骤中不要点自动而选择“圆柱”就可避免图形畸变,不需后期再作变形调整,但重要的是“晕影去除”一定别忘记点,否则接缝处肯定会留下痕迹。

我喜欢拍接片,经常出去怕麻烦而放着广角不用,直接用中长、中短变焦拍接片(尽量不要

用广角),但总觉得接片的效果广角是不能取代的。因为广角的四周会产生变形,还有再大的广

角有时也难以解决2-3张甚至3张以上接片的场景效果。一、怎样拍好接片,这很重要,因为这是接片的基础,片子拍不好,根本就谈不上接片了。

谈点个人体会供参考,请不要见笑。1、拍接片距离不能太近,否则接片越多变形越大。条件许可,一般不要站在场景的中间拍,

可站在场景的四分之三处拍,当然距离远一点的话则无所谓了;2、拍接片在好天的情况下要注意背景光线的角度,三张及三张以上的光亮度变化会很大,会

同时出现逆光、平光、顺光的情况,后期制作很麻烦甚至接不了;3、拍接片时要注意控制预留宽度,一般在拍第二张片子时,画面中的左侧要包含上一张片子

右边的五分之一到六分之一处(不同的机器和镜头预留的宽度会不一样),过窄接不上,过宽会出现痕迹,当然过宽后期可裁减;4、正式拍接片前应在取景框中看一遍所需拍的几张片子中最高的景物是否能在摇拍时完整的

进入画面,否则在拍的过程中发现第XX张的景物太大或太高进不了画面就迟了;

此张5张接的片子就是两种情况下会出现:一是5张片子中心水平线不一致,相差较大,接好后“被”剪裁掉;二是拍前没注意总体画面中最高建筑物能否进入画面,拍到后面时才发现不能完全进来。5、拍接片时要注意整体的水平应大体一致,上下相差不能大,有条件上架子拍最好。如不用

架子,尽量加大片子上下的预留空间,以利接完片后裁减时不影响片子的主体;6、为避免在总体光线一致的情况下因角度的变化而出现每张片子的曝光不一样,可在每拍下

一张片子时回到第一张取景画面测光后再回过来按快门,这样多张片的曝光会较接近,当然要记

住每一张片子的边缘位置;7、拍接片不是每种场景都能拍,一般拍相对稳定的场景为宜,画面中如出现汽车、走动的人

等,应尽量避免出现在两张片子的结合部,否则片子接好后结合部会出现半个人或半辆车子。9、如果拍摄时上下的空间不够,又无法后退,可以坚拍,方法同上10、最后一点体会就是如果没特殊要求,接片以2-3张为宜。二、如何用软件处理接片我用过几种软件,但佳能的一款带可变焦距的软件对减小接片后主体变形较有效,建议试试

。当然CS4接片的功能也很大,还有其它许多软件,各有利弊,大家不妨多试试,有时在这个软件

上接片出现的问题可能换一个接片软件就会很轻松的解决了。以CS4软件为例,步骤如下:1、打开CS4后,打开左上角的文件--自动--Photomerge....后,在出现的对话

框中点击“浏览”,导入要接的片子,注意从上到下的顺序,往往最后一张在最上面,没关系,

“移去”后再重新单独导入;2、点击左上角版面中的“自动”(一般情况下没问题,如出现左侧变形的话可点“圆柱”),再点击中间下面的“混合图像”、“晕影去除”,一般情况下不要点击“几何扭曲校正”,除非特殊情况。最后点击“确定”;3、稍等片刻,接片就出来了,这时可先不着急对照片进行裁减等后期处理,我一般先保存起

来再说。注意保存时的格式要点为JPEG,通常情况下自动生成的格式为“PSD”或“PDD”。4、一般情况下的接片是不会有晕影的,但有时因每张片子的明暗差别太大,仍会在接缝处出

现痕迹,这种情况可采取后期PS处理,或者接片前先将每张片子的明暗调至接近。三、实例图接片前的原图

此张5张接的片子就是两种情况下会出现:一是5张片子中心水平线不一致,相差较大,接好后“被”剪裁掉;二是拍前没注意总体画面中最高建筑物能否进入画面,拍到后面时才发现不能完全进来。5、拍接片时要注意整体的水平应大体一致,上下相差不能大,有条件上架子拍最好。如不用

架子,尽量加大片子上下的预留空间,以利接完片后裁减时不影响片子的主体;6、为避免在总体光线一致的情况下因角度的变化而出现每张片子的曝光不一样,可在每拍下

一张片子时回到第一张取景画面测光后再回过来按快门,这样多张片的曝光会较接近,当然要记

住每一张片子的边缘位置;7、拍接片不是每种场景都能拍,一般拍相对稳定的场景为宜,画面中如出现汽车、走动的人

等,应尽量避免出现在两张片子的结合部,否则片子接好后结合部会出现半个人或半辆车子。9、如果拍摄时上下的空间不够,又无法后退,可以坚拍,方法同上10、最后一点体会就是如果没特殊要求,接片以2-3张为宜。二、如何用软件处理接片我用过几种软件,但佳能的一款带可变焦距的软件对减小接片后主体变形较有效,建议试试

。当然CS4接片的功能也很大,还有其它许多软件,各有利弊,大家不妨多试试,有时在这个软件

上接片出现的问题可能换一个接片软件就会很轻松的解决了。以CS4软件为例,步骤如下:1、打开CS4后,打开左上角的文件--自动--Photomerge....后,在出现的对话

框中点击“浏览”,导入要接的片子,注意从上到下的顺序,往往最后一张在最上面,没关系,

“移去”后再重新单独导入;2、点击左上角版面中的“自动”(一般情况下没问题,如出现左侧变形的话可点“圆柱”),再点击中间下面的“混合图像”、“晕影去除”,一般情况下不要点击“几何扭曲校正”,除非特殊情况。最后点击“确定”;3、稍等片刻,接片就出来了,这时可先不着急对照片进行裁减等后期处理,我一般先保存起

来再说。注意保存时的格式要点为JPEG,通常情况下自动生成的格式为“PSD”或“PDD”。4、一般情况下的接片是不会有晕影的,但有时因每张片子的明暗差别太大,仍会在接缝处出

现痕迹,这种情况可采取后期PS处理,或者接片前先将每张片子的明暗调至接近。三、实例图接片前的原图大家可下载原图试着接,如有问题,我们可继续交流。